Tipos De Recogidos Mari Cruz

martes, 15 de octubre de 2013

Tipos de mesas de mezclas

Clasificar las mesas de mezclas con un único criterio, no sería lógico. En el mercado existen multitud de tipos de mesas de mezclas con infinidad de características, todas ellas clasificables. En este apartado se ha considerado la clasificación de la mesa de mezclas por dos criterios básicos:

−Según su tecnología.

−Según su función/utilización.

MESAS DE MEZCLAS SEGÚN SU TECNOLOGÍA

Así pues una clasificación según la tecnología de la misma podría ser:

1.− Analógicas, donde todas las entradas y salidas de la señal son analógicas así como el tratamiento interno de las mismas.

2.− Digitales, donde las entradas y salidas pueden ser analógicas o digitales, pero el tratamiento interno de la señales se hace en el dominio digital.

3.− Virtuales: es un caso particular de mesas digitales en las que la mesa propiamente dicha no es más un ordenador dedicado (sólo realiza esa función utiliza un disco duro especializado) o no, según para que la deseemos, y un software.

MESAS DE MEZCLAS SEGÚN SU UTILIZACIÓN Ó FUNCIONALIDAD

Mientras que si consideramos como criterio de clasificación la función que desempeñan, ó para que se utilicen quedaría como sigue:

1.− Básicas o split, es el tipo mas generalizado que se emplea en estudios de radiodifusión televisión así como en grabaciones estéreo.

2.− In line, que se emplea en estudios de grabación, donde es necesaria una salida por cada canal para grabar y reproducir un magnetófono multipista.

3.− De monitores, que se instala en el propio plató o cerca del escenario donde se está efectuando una

actuación generalmente musical y proporciona señal a los bafles colocados en el escenario.

4.− Portátiles, cuya aplicación se centra en la mezcla de señales para grabaciones de noticias o pequeños reportajes y cuya principal característica diferenciadora, aparte de su tamaño y peso reducidos, es la posibilidad de alimentarse por medio de baterías o con una tensión continua exterior.

5.− Autoamplificadas, son aquellas que incluyen un amplificador en su interior. Están pensadas para

sonorizaciones que no requieran un gran número de canales, ni una gran potencia en la amplificación y aunque son pesadas, suelen ser cómodas debido a que en un sólo aparato integran todo lo necesario para un pequeña sonorización.

http://e-ducativa.catedu.es/50010041/sitio/upload/mesas_de_mezclas.pdf

Historia de la radio

Como homenaje a la importancia de la radio a mediados del siglo XX se cuentan tres historias que tienen como eje central a los radioyentes: unos concursantes que por 3000 pesetas han de llegar al estudio disfrazados de esquimal, un ladrón que contesta a una llamada de teléfono en la casa donde está robando y un maestro de escuela que participa en un concurso para poder sacar dinero para curar a un niño de su pueblo. Las historias se enlazan a través de un locutor y su prometida y personajes reales de la época del film. Años después, el mismo director realizó "Historias de la televisión", una suerte de secuela ahora ambientada en el medio televisivo.
Una joven artista, Gracia Montes aparece en el film cantando una canción popular de Andalucía La Romera.
Artista que en el futuro se convertirá en uno de los pilares fundamentales de la copla y el flamenco de España.

Primera historia

Un patrocinador ofrece 3000 pesetas al primer radioyente que se presente en los estudios disfrazado de esquimal y con un perro. Un inventor (José Isbert) decide presentarse porque necesita el dinero para patentar un invento. En el camino le surgen infinidad de accidentes. Consigue llegar al estudio, pero en segundo lugar. Al ser entrevistado, logra emocionar con su historia al presentador (Bobby Deglané). En esta historia tiene un pequeño papel Tony Leblanc.

Segunda historia

Un ladrón (Angel de Andrés) está desvalijando una casa cuando llaman al teléfono. Decide contestar y descubre que será agraciado con un premio si se presenta en el estudio. Pero como él no es la persona que vive en esa casa decide buscar a su víctima, (Jose María Lado), para proponerle un trato.

Tercera historia

Un maestro de pueblo (Alberto Romea

) se presenta a un concurso de radio porque necesita dinero para llevar a un alumno a una importante operación en el extranjero. El concurso es de preguntas y el maestro las contesta todas hasta la última, cuando los patrocinadores deciden que pierda. Entonces le hacen una pregunta sobre fútbol. La resolución de la historia es antológica.

http://es.wikipedia.org/wiki/Historias_de_la_radio

periodista carlos herrera

Carlos Herrera es un gran periodista español que ha desarrollado su trayectoria profesional principalmente en la radio, aunque también ha realizado una labor destacada en otros medios, como la televisión y la prensa escrita.

Nacido en Cuevas del Almanzora (provincia de Almería), durante su infancia su padre, de profesión médico, emigró a Cataluña.

Se crió en Mataró (Barcelona).

Estaba casado con la navarra Mariló Montero, también periodista y presentadora, y tienen dos hijos, Alberto y Rocío.

El 27 de marzo de 2000 recibió una falsa caja de puros que resultó un paquete bomba. El atentado, del que resultó ileso, se atribuyó a la organización terrorista ETA.

Comenzó su carrera profesional en Radio Sevilla allá por el año 1977, aunque su inicio con carácter profesional fuese en la entonces recién inaugurada Radio Mataró.

Su itinerario vital se traza, fundamentalmente, entre Barcelona y Sevilla, siendo ésta última su lugar de residencia.

Radio

Es licenciado en Medicina, pero nunca ha ejercido ya que siempre se ha dedicado al mundo de la comunicación, donde ha conseguido convertirse en uno de los máximos exponentes del periodismo español.

Su debut en el medio radiofónico se produjo en 1977, en Radio Sevilla, trabajando seguidamente en Radio Mataró.

En años sucesivos recalaría en Radio Miramar de Barcelona y en Radio Popular, en Sevilla y Madrid, alternativamente, en las que realizó programas como “España en Pijama” y “Caperucita y El Lobo”.

Finalmente, accedió al circuito de las grandes cadenas nacionales, como la SER, donde presentó "Coplas de mi ser "o la COPE, en 1997, con "La Mañana". Después de una estancia de dos años en Canal Sur Radio, junto a Naranjo, Hugo de Vero, Luis Baras, Carlos Santos, Inmaculada González y otros más, pasó a realizar el programa “Buenos Días” (1999) en Radio Nacional de España.

En la temporada 2001-2002 comenzó su andadura en Onda Cero, con el programa "Herrera y punto," que a partir de septiembre de 2002 pasaría a llamarse "Herrera en la onda" (debido a la inminente llegada a las ondas españolas de la nueva cadena Punto Radio).

Entre sus colaboradores cabe destacar a Lucía Alarcón, Lorenzo Díaz, Naranjo Alfaro, Josemi Rodríguez Sieiro, Mariví Fernández Palacios, Begoña Gómez de la Fuente, Rosana Güiza... y otros tantos que contribuyeron a la realización de un programa emitido de lunes a viernes de cuatro a ocho de la tarde.

Secciones como "Los cursos de buenos modales de Josemi" o, sobre todo, "La hora de los fósforos" (sobre la cual se han escrito dos libros) han marcado historia y son a día de hoy ejemplo de la genialidad a la que la radio española puede llegar y modelo ineludible para los futuros periodistas de este medio.

En septiembre de 2004 tomó el relevo de Luis del Olmo en las mañanas de Onda Cero con el espacio Herrera en la onda, que dirige y presenta de seis de la mañana a doce y media de la mañana, de lunes a viernes como "Herrera en la onda" .

Televisión

Su paso por televisión ha sido también destacado. Inició su trayectoria con la presentación del Telediario, en 1985, compartiendo plató con Carlos Álvarez.

En la misma cadena, y durante la temporada 1988-1989, saltó de la información a los programas musicales, y condujo con Bibiana Fernández el espacio "Sábado Noche".

El año siguiente es fichado por la cadena autonómica andaluza Canal Sur, para conducir la serie "Las coplas," donde tiene ocasión de coincidir con grandes estrellas de la canción española.

De vuelta a TVE presenta el espacio "Primero izquierda"(1991-1992), que le brinda la oportunidad de entrevistar a personajes como Margaret Thatcher, Catherine Deneuve, Jacqueline Bisset, Roger Moore, Montserrat Caballé, Diana Ross o Ursula Andress.

Más adelante vendrían El programa de Carlos Herrera (1996-1997) y Así es la vida (1999), emitidos sucesivamente en Canal Sur y Televisión Española. Fue el maestro de ceremonias de la gala inaugural del Campeonato Mundial de Atletismo de 1999 de Sevilla y de los XV Juegos Mediterráneos Almería 2005, en Almería.

Durante 2002-2003 se convierte en tertuliano del programa matinal de Antena 3, El primer café con Carmen Gurruchaga y a finales de 2003 del programa sucesor de aquél: La Respuesta, con Javier González Ferrari.

http://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Herrera_Crusset

Tipos de microfonos

EL MICRÓFONO DINÁMICO

En el magneto-dinámico, comúnmente llamado dinámico, la ondas sonoras generan el movimiento de un delgado diafragma metálico y una bobina de hilo conductor. Un imán produce un campo magnético que rodea la bobina, y el movimiento de ella dentro de ese campo induce un flujo de corriente. El principio es el mismo que la producción de electricidad por las compañías de distribución, pero en una escala miniaturizada. Es importante recordar que la corriente se produce por el movimiento del diafragma, y la cantidad de corriente está determinada por la velocidad de este movimiento. Este tipo de micrófonos es conocido como sensitivos a la velocidad.

En función de la eficacia del micro en su conversión de la onda acústica a eléctrica, podemos distinguir dos grupos:

Micrófonos dinámicos de bobina: En ellos, una pequeña bobina recoge el movimiento de la membrana o diafragma y, al moverse ésta, se genera una corriente. Las ventajas son un coste razonable, robustez, uso sencillo, duro (admiten niveles alto de presión sin saturar) y resistencia de salida baja. Los inconvenientes son una frecuencia algo irregular (con picos) y una sensibilidad alta a golpes y vibraciones. Suelen usarse para instrumentos muy sonoros, así como captaciones en exteriores (por su arquitectura robusta); pueden ser conectados mediante largos cables.

Micrófonos dinámicos de cinta: La diferencia con los de bobina es que el conductor es una cinta metálica en lugar de la bobina. Las ventajas son su robustez también y un refuerzo notable de frecuencias medias y bajas. Los inconvenientes radican en su peso, irregularidad y pobreza en agudos. No se recomiendan para instrumentos muy sonoros.

EL MICRÓFONO DE CONDENSADOR

En un micrófono de condensador, el diafragma está montado junto a una placa (que puede estar agujereada o no), pero sin llegar a tocarla. Una pila está conectada a ambas piezas de metal, la cual produce una diferencia de potencial eléctrico, o carga, entre ellas. La cantidad de esta carga está determinada por el voltaje de la pila, el área del diafragma y la placa y la distancia entre ambos. Esta distancia cambia si el diafragma se mueve como respuesta al impacto de las ondas sonoras. Cuando la distancia cambia, la corriente fluye por el hilo conductor (mientras la pila continúe administrando la misma diferencia de potencial). La cantidad de corriente es básicamente proporcional al desplazamiento del diafragma, y tan diminuta, que debe ser amplificada antes de abandonar el micrófono.

Suelen tener pérdidas de señal si usamos cables de longitud superior a un metro; por este motivo llevan a menudo incorporado un preamplificador inmediatamente detrás del condensador.

Las ventajas son una respuesta plana, gran fidelidad, buen comportamiento en agudos y ataques, buenas relaciones señal/ruido, poco sensibles a las vibraciones y reducido tamaño. Los inconvenientes se centran en su sensibilidad a la humedad, necesidad de alimentación, frágiles y elevado precio. Se aplican en prácticamente todas las captaciones profesionales.